ເປັນຜູ້ຄວບຄຸມດົນຕີ
ເນື້ອຫາ
ຜູ້ເບິ່ງແຍງດົນຕີວາງເພັງໃນສື່ຕ່າງໆເຊັ່ນ: ຮູບເງົາ, ລາຍການໂທລະພາບ, ວີດີໂອເກມ, ແລະການຄ້າ. ພວກເຂົາເຮັດວຽກກັບສະຕູດິໂອ, ນັກດົນຕີ, ແລະຕົວແທນຂອງພວກເຂົາເພື່ອເລືອກດົນຕີທີ່ ເໝາະ ສົມ, ແລະຈາກນັ້ນຮັບປະກັນການອະນຸຍາດໃຫ້ ນຳ ໃຊ້ມັນ. ລັກສະນະຂອງວຽກເຮັດໃຫ້ການເປັນຜູ້ຄວບຄຸມດົນຕີເປັນວຽກທີ່ມີຄວາມກົດດັນສູງໃນບາງຄັ້ງ, ແລະຄ່າຈ້າງຂອງຜູ້ຄວບຄຸມດົນຕີແມ່ນອີງໃສ່ງົບປະມານຂອງໂຄງການ.
ພື້ນຖານວຽກເຮັດງານທໍາ
ເພື່ອເຂົ້າໃຈອາຊີບນີ້, ໃຫ້ພິຈາລະນາເບິ່ງແຍງຜູ້ດູແລດົນຕີທີ່ເຮັດວຽກໃນການຜະລິດຮູບເງົາ. ກ່ອນອື່ນ, ພວກເຂົາພົບກັບທີມງານການຜະລິດເພື່ອຊອກຮູ້ວ່າຮູບເງົາປະເພດໃດທີ່ຮູບເງົາຕ້ອງການ. ຜູ້ຜະລິດອາດຈະມີການຕິດຕາມສະເພາະໃນໃຈ, ຫຼືພວກເຂົາອາດຈະມີແນວຄິດທົ່ວໄປກ່ຽວກັບປະເພດຂອງດົນຕີຫຼືຮູ້ສຶກວ່າພວກເຂົາຕ້ອງການ.
ຫຼັງຈາກນັ້ນຜູ້ຄຸມງານພົບກັບດົນຕີທີ່ ເໝາະ ສົມແລະເລີ່ມຕົ້ນຂັ້ນຕອນການຂໍອະນຸຍາດ. ອາດຈະມີໃບອະນຸຍາດ ຈຳ ນວນ ໜຶ່ງ ທີ່ ຈຳ ເປັນຕໍ່ ໜຶ່ງ ເພງ, ແລະການອະນຸມັດຂັ້ນສຸດທ້າຍກໍ່ບໍ່ສາມາດມາເຖິງຈົນກ່ວາການຖ່າຍ ທຳ ສຳ ເລັດ. ຜູ້ເບິ່ງແຍງດົນຕີມັກຈະມີເວລານ້ອຍໆເພື່ອຮັບປະກັນໃບອະນຸຍາດກ່ອນວັນປ່ອຍຮູບເງົາ.
ເງິນເດືອນ
ຜູ້ເບິ່ງແຍງດົນຕີໂດຍປົກກະຕິຈະໄດ້ຮັບຄ່າ ທຳ ນຽມ ສຳ ລັບວຽກຂອງເຂົາເຈົ້າ. ຈຳ ນວນເງິນທີ່ພວກເຂົາຫາໄດ້ແມ່ນອີງຕາມຂະ ໜາດ ຂອງງົບປະມານຂອງໂຄງການ. ຜູ້ເບິ່ງແຍງດົນຕີໂທລະພາບສ່ວນຫຼາຍໄດ້ຮັບຄ່າຈ້າງສອງສາມພັນຄົນຕໍ່ຕອນ, ໃນຂະນະທີ່ຜູ້ເບິ່ງແຍງດົນຕີທີ່ຊອກຫາຫຼາຍທີ່ສຸດມີລາຍໄດ້ເຖິງ $ 200,000 ສຳ ລັບການບໍລິການຂອງພວກເຂົາ ສຳ ລັບການຜະລິດຮູບເງົາທີ່ ສຳ ຄັນ. ຜູ້ຄວບຄຸມດົນຕີບາງຄັ້ງເຈລະຈາຄ່າລິຂະສິດກ່ຽວກັບການແຕ່ງເພັງແລະໄດ້ຮັບເງິນລາງວັນຖ້າຜະລິດຕະພັນທີ່ພວກເຂົາເຮັດວຽກເກີນອັດຕາ ກຳ ໄລທີ່ ກຳ ນົດໄວ້ກ່ອນ.
ວິທີການເປັນຜູ້ຄວບຄຸມດົນຕີ
ເຊັ່ນດຽວກັບອາຊີບດົນຕີສ່ວນຫຼາຍ, ມັນບໍ່ມີເສັ້ນທາງທີ່ຈະແຈ້ງໃນການກາຍມາເປັນຜູ້ຄວບຄຸມດົນຕີ. ຜູ້ຄວບຄຸມດົນຕີບາງຄົນທີ່ຕ້ອງການຮຽນເອົາຫ້ອງຮຽນເພື່ອໃຫ້ມີຄວາມຮູ້ກ່ຽວກັບກົດລະບຽບການອະນຸຍາດດົນຕີ, ສະນັ້ນຕໍ່ບັນຫານີ້, ຫ້ອງຮຽນທຸລະກິດດົນຕີສາມາດຊ່ວຍໄດ້.
ພວກເຂົາອາດຈະຊອກຫາໂອກາດການຝຶກງານໃນອຸດສະຫະ ກຳ ດົນຕີເພື່ອຮຽນຮູ້ສາຍເຊືອກ, ເຊື່ອມຕໍ່ແລະໄດ້ຮັບຄ່າຈ້າງ. ຜູ້ຄວບຄຸມດົນຕີທີ່ ກຳ ລັງຈະມາເຖິງມັກຈະເລີ່ມຕົ້ນໂດຍການເອົາວຽກທີ່ບໍ່ມີເງິນເດືອນແລະບໍ່ໄດ້ຄ່າຈ້າງເພື່ອສ້າງຜົນງານຂອງພວກເຂົາ. ຜູ້ເບິ່ງແຍງດົນຕີຫຼາຍຄົນເຮັດວຽກເປັນອິດສະຫຼະ, ສະນັ້ນນັກສະແດງລາຍການສະແດງປະສົບການຂອງພວກເຂົາຕໍ່ລູກຄ້າທີ່ມີຄວາມສົດໃສດ້ານ.
ສິ່ງທ້າທາຍ
ຜູ້ຄວບຄຸມດົນຕີຈັດການເຈລະຈາຢ່າງເຄັ່ງຄັດ. ແມ່ນແຕ່ຮູບເງົາທີ່ມີງົບປະມານຫຼາຍລ້ານໂດລາມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະຫາເງິນພຽງແຕ່ ຈຳ ນວນເງິນ ໜ້ອຍ ສຳ ລັບເພງ. ນັກດົນຕີແລະຜູ້ຖືສິດປົກກະຕິເຊື່ອວ່າສະຕູດິໂອສາມາດຈ່າຍຄ່າດົນຕີໄດ້ຫຼາຍ, ສະນັ້ນພວກເຂົາມັກຈະຕັ້ງລາຄາສູງ. ໃນກາງແມ່ນຜູ້ເບິ່ງແຍງດົນຕີ, ເຊິ່ງຕ້ອງໄດ້ຊອກຫາແຜນການທີ່ເຮັດວຽກ ສຳ ລັບທັງສອງຝ່າຍ.
ຖ້າວ່ານັ້ນບໍ່ແມ່ນ ຕຳ ແໜ່ງ ທີ່ຍາກ ສຳ ລັບການເຈລະຈາ, ການເຈລະຈາບໍ່ສາມາດສະຫຼຸບໄດ້ຈົນກວ່າຮູບເງົາຈະສິ້ນສຸດລົງ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ແຕ່ລະສິ້ນຂອງດົນຕີຕ້ອງມີໃບອະນຸຍາດຫລາຍຢ່າງ. ຍ້ອນວ່າ ກຳ ນົດວັນປ່ອຍຮູບເງົາ, ເວລາປ່ຽນແປງ ສຳ ລັບວຽກງານຂອງຜູ້ຄວບຄຸມດົນຕີສາມາດເຄັ່ງຄັດທີ່ສຸດ. ການຫັນປ່ຽນ ສຳ ລັບການຜະລິດໂທລະພາບສາມາດເຄັ່ງຕຶງຍິ່ງຂຶ້ນ.
ການເຈລະຈາທີ່ເຄັ່ງຕຶງແລະວັນເວລາທີ່ ກຳ ນົດໃກ້ຊິດບໍ່ແມ່ນ ສຳ ລັບຄວາມອິດເມື່ອຍ, ແຕ່ວ່ານີ້ແມ່ນພາກສ່ວນຂອງການເຮັດວຽກທີ່ຜູ້ຄວບຄຸມດົນຕີມີລາຍໄດ້. ຜູ້ທີ່ ນຳ ພາໂຄງການທີ່ມີຊື່ສຽງບໍ່ຫຼາຍປານໃດໄປສູ່ບົດສະຫຼຸບທີ່ປະສົບຜົນ ສຳ ເລັດມັກຈະມີອາຊີບທີ່ຍາວນານແລະມີ ກຳ ໄລ.
